VOCABULARIO TAURINO
|
¿Qué debe evaluar un buen
aficionado taurino a un toro de lidia? El trapío
se refiere a la estampa o aspecto fenotípico del toro de lidia. Esto se debe
observar a la salida del toro conjuntamente con el temperamento o "personalidad"
que demuestre el toro, que debe estar acorde con las características de la
ganadería de origen, y que difiere entre ganaderías.
Conceptos, definiciones y términos taurinos a tener en cuenta cuando se ve una corrida de toros.
Desde nuestra
condición de aficionados vamos a profundizar en estas cuestiones lo justo para
transmitir una comprensión inicial desde la presencia del toro en el ruedo, dado
que el tema es lo suficientemente denso, técnico y complejo para su tratamiento
por especialistas, con mucha más competencia que la nuestra. Así pues nos vamos
a remitir a unos pocos conceptos, que creemos elementales pero que en un estudio
con un mínimo rigor aparecerían muchísimos más y por supuesto mejor
sistematizados. En el lenguaje
taurino el fenotipo se conoce como sinónimo de trapío, belleza o proporciones
armónicas. El trapío corresponde a los caracteres que se aprecian a simple vista
en el toro de lidia. De esta forma el aficionado puede prejuzgar sus probables
condiciones posteriores sólo contemplando su aspecto, estampa y proporciones
externas.
Las características típicas para medir la bravura son las siguientes: 4.- La rectitud y
prontitud en la embestida deberán permanecer también durante los tercios de
banderillas y de muleta, finalizando sólo aquéllas en el momento de su muerte,
en el que buscará hacerlo en su terreno, es decir en los medios.
Cartel taurino de 1885 Este cartel taurino, conservado en el Museo Histórico Municipal de Cádiz (España), anunciaba el mano a mano que tendría lugar el 8 de junio de 1885 en la plaza de toros de la citada ciudad entre Rafael Guerra Guerrita y Manuel García el Espartero.
Estas son unas
características típicas comunes a los toros de lidia y generalmente aceptadas
por la mayoría de tratadistas y aficionados. Sin embargo sobre la bravura
existen muchas definiciones y puntos de vista. Incluso entre los ganaderos,
máximos responsables de conservar o modificar el fenotipo y genotipo de sus
toros. El trapío lo define Francisco Montes "Paquiro", en su Tauromaquia, como la finura del toro: "Para que un toro sea fino, -dice-, ha de reunir el pelo luciente, espeso, sentado y suave al tacto, las piernas secas y nerviosas, con las articulaciones bien pronunciadas y movibles, la pezuña pequeña, corta y redonda; los cuernos fuertes, pequeños, iguales y negros; la cola larga, espesa y fina; los ojos negros y vivos; las orejas vellosas y movibles. Esto es lo que se conoce por buen trapío". Y añade el mismo "Paquiro": "Generalmente cada provincia, y aún, cada casta tiene un trapío particular, y hay algunos aficionados tan inteligentes que rara vez los equivocan.". Sabio planteamiento, pues el trapío siempre debe aplicarse en función y referencia al tipo del propio encaste, al que pertenece toro. Y es que, al igual que todos los seres humanos no son iguales, tampoco lo son los toros. Vaya un pequeño ejemplo: Un nórdico se diferencia bien de un latino, y éste a su vez de un sajón. Diferencias que pueden observarse en lo físico y en lo psíquico. Siguiendo entonces con el argumento, no es posible comparar al nórdico de 1'80 de altura, rubio y con ojos azules, con el latino de 1'65, moreno y ojos oscuros. Ambos pueden tener trapío, pero cada cual dentro de las características de su grupo racial. De esta forma, el trapío del toro puede considerarse como la armonía de hechuras del individuo, dentro de su misma raza. Que nadie asimile, por tanto, que trapío es sólo el peso, la encornadura y sus pitones, su alzada o tamaño, pues aún siéndolo, y formando todo ello parte de su agresiva armonía, no se puede olvidar la obligada referencia al tipo y el cuajo, así como a la presencia ofensiva, - que dé la sensación de temible- que debe tener este bello animal de la naturaleza. Sólo de esta manera, y respetando el carácter subjetivo que más tarde le dé cada cual, puede definirse lo que es el trapío. Entre las múltiples definiciones de trapío existentes, resulta destacable la del escritor taurino Bruno del Amo, "Recortes", que, por ser tan completa y exhaustiva, creo que puede considerarse de interés: "el toro", - dice-, "es un ser corpulento y de mucha presencia, bien proporcionado y fuerte. De articulaciones bien pronunciadas y flexibles; piel fina (antiguamente se pesaba la piel y podía considerarse fina la que pesaba entre sesenta y ochenta libras, aproximadamente treinta o cuarenta kilos); pelo luciente, lustroso, espeso, liso, igual, sentado, fino, suave y limpio; cabeza poco voluminosa y descarnada; testuz ancho; cuernos bien colocados, fuertes, delgados, lisos, tersos, finos, puntiagudos, de regular tamaño, oscuros, negros o verdinegros; ojos grandes, de fiero mirar, salientes, vivos, brillantes, relucientes y encendidos; orejas pequeñas, vellosas y muy movibles; hocico pequeño, fino, elástico y negro o casi negro; ventanas de la nariz abiertas y dilatadas; cuello flexible, corto, redondo y grueso; morrillo grande, ancho y levantado; papada pequeña; pecho ancho y profundo; vientre deprimido, pero bien desarrollado; dorso marcado, pero llano; lomos finos y rectos; grupa ancha y musculosa; cola alta, delgada, fina y prolongada hasta pasar por los corvejones y espesa al final; ancas ligeramente elevadas; extremidades recias, robustas, nervudas, enjutas, fornidas y lo más rectas y delgadas posible; corvejones bien proporcionados; cuartillas más bien largas; pezuñas más bien pequeñas, bien redondeadas y hendidas, lisas, elásticas, lustrosas y del color de los cuernos o más oscuras y negras; aplomos buenos; órganos de la generación bien desarrollados; dentadura sana y blanca; los sentidos muy desarrollados; movimientos del cuerpo rápidos, enérgicos y desenvueltos; peso de veinticuatro arrobas en canal y edad de cinco a siete años". ¿Puede existir definición más exacta y bella del toro?. Y concluye "Recortes": "Del toro que reúna estas condiciones se dice que tiene buen trapío y será más fino el que más reúna de dichas condiciones y más basto el que reúna menos.". Trapío puede tener un toro de Miura, otro de Albaserrada u otro de Tamarón-Conde de la Corte; pero como lo puede tener igualmente uno de Santa Coloma u otro de Contreras. Y habría que insistir en que no es cuestión de peso, pues trapío puede tenerlo un toro de Miura (raza Cabrera) que aguanta más de 600 kgs., que otro de Santa Coloma, (raíz Vistahermosa) que presenta originariamente un menor volumen, alrededor de 450-550 kgs. por poner pesos determinados. Por eso es tan difícil que la Autoridad, los profesionales taurinos y los mismos aficionados se pongan de acuerdo en este concepto. Confundir trapío con kilos, además de ser inexacto, es un grave error de concepto, que va contra la movilidad, y ésta contra el espectáculo. Cada toro, cada encaste, cada plaza, debe tener en cuenta, en la elección de sus corridas, sus gustos, pero dentro del orden que establece el concepto de trapío, es decir, las características de cada toro. Y eso que, el que esto reflexiona considera que la discusión forma parte del aliciente, la tertulia y la discusión taurina. Pero teniendo claros algunos conceptos.
EL COMPORTAMIENTO El comportamiento del toro en la Plaza, durante la lidia, queda definido como sigue:
Abanto Aquél que sale corretón, atropellando, saliendo suelto de las suertes y hacia cualquier terreno. Áspero Toro cuya bravura es seca. Blando El que se duele al castigo. Suele ser noble. Boyante Noble o de carril, habiendo mantenido durante la lidia una bravura suave y dulce. Obedece a los engaños, arrastrando el morro sin hacer extraños. Bravo El toro que se arranca galopando y acude a todos los sitios, se crece al castigo y embiste con prontitud. Bronco El toro que espera y cuando se arranca lo hace con todo el cuerpo a la vez. Embiste con la cara alta y casi siempre de improviso tira cornadas, gañafones o tornillazos. Cernirse Se dice que un toro se cierne cuando se acuesta, es decir que en su desplazamiento le gana terreno al torero. De Bandera Como el boyante, pero aún más bravo, al ser su pelea muy superior en todos los tercios. Es el toro completo. De Sentido El toro que aprende sobre la marcha, haciendo distingo entre el engaño y el cuerpo del torero. Distraído Se distrae, mira al callejón y no se emplea. Gazapón El que embiste andando no dejando colocarse al torero. También se le llama andarín. Huido El toro que sale suelto de todas las suertes, asustado de las mismas. Incierto Cuando el toro se muestra receloso, desconfiado y de arrancada irregular. Manso El que se acobarda, no quiere pelear, rehuye la lucha, se duele al castigo y busca las tablas. Pegajoso El que se revuelve pronto y no deja ni respirar al torero. Probón Al que hace amago de embestir, quedándose a la expectativa. Suele cernirse y tener sentido. Pronto El que se arranca de inmediato al primer cite e incluso por sí solo. Receloso El que embiste con cierto miedo, distrayéndose con cuanto ocurre a su alrededor. Suele gazapear y desparramar la vista. Reservón El que no muestra codicia y embiste sin emplearse del todo. Tardo El toro que se lo piensa mucho antes de embestir.
Algunos Términos... QUERENCIA QUITE SABLAZO SUERTE TEMPLAR VACIAR
Útiles de torear
1 INTRODUCCIÓN Útiles de torear, instrumentos del faenar taurino tanto los capotes, como las espadas, banderillas y puyas. 2 CAPOTES Los capotes son los paños de los que se sirven los toreros en su lidia con los toros. Es un nombre genérico que agrupa tanto a los capotes propiamente dichos, como a las muletas, otro engaño que se usa en el último tercio de la corrida. Capote de paseo, también denominado capote de lujo y capote de seda, es una especie de capa corta, o capote propiamente dicho, con esclavina muy adornada de pasamanería de oro, plata y lentejuelas, y muchas veces con diversos motivos bordados en sedas —por ejemplo, Vírgenes o flores—, que los toreros lucen en el recorrido del paseíllo. Ceñirse el capote es, quizás, el último momento, éste con carácter público, del ritual de vestirse el torero. Es el que llevan los toreros cuando inician el paseíllo en una corrida de toros. Capote de brega, la capa o capote de brega es una tela de percal, densa, firme y pesada, cortada como las capas que en la antigüedad vestían los caballeros, esclavina incluida, de color rosáceo por el frente y amarillo en las vueltas, de la que se sirven subalternos y matadores durante la lidia. En las décadas de 1980 y 1990 algunos matadores han recuperado una antigua tradición que quería las vueltas del capote de color azul. Procede, como es lógico, de la capa española de la que se servían los caballeros rejoneadores cuando burlaban a pie al toro (véase Rejoneo). La muleta, en los inicios del toreo a pie, era un simple lienzo blanco de lino, cáñamo o algodón que ayudaba al matador a burlar la embestida del toro en la entonces suerte principal y casi única que ejecutaba el matador en el último tramo de vida del toro: estoquearlo. La primera definición (y reproducción) de una muleta apareció en la segunda edición de la Tauromaquia o Arte de torear, de José Delgado Pepe-Hillo, publicada en 1804 y en la que se lee: “La muleta se hace tomando un palo ligero de dos cuartas y media de largo, que tenga un gancho romo en uno de sus extremos, y en él se mete un capotillo por medio de la junta del cuello, y las dos orillas se juntan en el otro extremo del palo, y dándole algunas vueltas en él queda formada la muleta, que toma el diestro por dicho extremo con la mano izquierda. Para la suerte la pone al lado del cuerpo, y siempre cuadrada; y situado en el terreno del toro lo incita a partir, y lo recibe en dicha muleta al modo de la suerte de capa al pase regular”. Aunque años después se unificó el color rojo grana, el de mayor longitud de onda del espectro y al parecer el que más incita al toro bravo, hasta la época de Rafael Molina Sánchez Lagartijo, los toreros intercambiaban varios colores: amarillo, azul o rojo, según la acometividad de la res. La muleta perdió de forma paulatina su carácter de instrumento defensivo para, ampliada, provista del palillo que la sostiene, el estaquillador, y con su forma característica, convertirse en el principal trebejo del matador en la que es hoy, en combinación de técnica y arte, la secuencia más esperada de una corrida de toros, aquella en la que el matador, solo frente al toro, instrumenta series sucesivas de muletazos, de pases de muleta: es decir, la faena. 3 HIERROS Picas y puyas, las picas provienen de las lanzas y varas largas —de ahí el nombre de varilarguero que todavía hoy se aplica al picador— empleadas hasta el siglo XIX por caballeros y toreros de a pie. Se distinguen las puyas, con punta de acero en el extremo de la pica, que se emplea en la lidia, o la puya de acoso y derribo, o garrocha, que se emplea en el campo para tentar y probar al toro. Según el reglamento, las picas, de haya o de fresno, ligeramente alabeadas, tendrán una longitud máxima de dos metros 70 centímetros y mínima de dos metros 50; y las puyas habrán de tener la forma de pirámide triangular, con aristas o filos rectos, de acero cortante y punzante, y sus dimensiones, apreciadas por el escantillón (plantilla patrón con la que labrar piezas de mecánica) serán: 29 milímetros de largo en cada arista por 19 de ancho en la base de cada cara o triángulo; deben de estar provistas en su base de un tope de madera, cubierta de cuerda encolada de tres milímetros de ancho en la parte correspondiente a cada arista, cinco a contar desde el centro de la base de cada triángulo, 30 de diámetro en su base inferior y 60 milímetros de largo, terminada en una cruceta fija de acero, de brazos en forma cilíndrica, de 50 milímetros desde sus extremos a la base del tope y un grosor de ocho milímetros. La cruceta impide que la vara de la puya penetre en el cuerpo del animal a mayor profundidad que las medidas indicadas. 4 BANDERILLAS Proceden de los dardos que el gentío lanzaba a los toros en las fiestas pueblerinas de los siglos XVI y XVII. José María de Cossío, aunque con ciertas reservas, pensaba que el término venía de una suerte del siglo XVII o principios del siglo XVIII recogida en un cuadro anónimo en el que se ve a un torero que lleva en su mano un arponcillo adornado con una bandera. Hasta las modificaciones impuestas por Lorenzo Manuel Martínez Lorencillo, a mediados de ese mismo siglo XVIII, las banderillas se clavaban de una en una y no, como ahora, pareando, es decir, de dos en dos, llevando una en cada mano. Hoy en día están formadas por un palo recto de 70 centímetros de longitud y 18 milímetros de grosor, en uno de cuyos extremos lleva un arpón de cuatro centímetros de largo y 16 milímetros de ancho. El palo se adorna con tiras de papel rizado de distintos colores que lo envuelven desde la punta hasta poco menos del extremo contrario, por donde las toma el banderillero. Muchas de las extravagancias y sorpresas que contenían o engalanaban las banderillas antiguas están hoy en desuso. Así, por ejemplo, las banderillas de fuego, que se empleaban como castigo para los toros que por mansos rehuían la pelea con el caballo, llevaban una serie de petardos que estallaban al clavarlas. Se sustituyeron por las llamadas banderillas negras, por el color de los papeles del adorno, que se interrumpe en su centro por una franja blanca de siete centímetros, y son siempre una vergüenza y un desdoro para el animal y para el ganadero. El arpón tiene en este caso una longitud de seis centímetros y un ancho de 20 milímetros, a fin de suplir con sus mayores dimensiones el castigo que el toro no quiso sufrir bajo la puya. 5 ESPADAS La espada, arma blanca muy conocida desde la antigüedad, es, en el caso de la empleada en los toros, un estoque de acero de 88 centímetros de longitud, muy afilado, con empuñadura; con ella en la mano, antes, el torero realizaba la faena; en la actualidad se ha sustituido por una de madera y sólo se toma el acero de verdad en el momento de ir a matar. El verduguillo es otro tipo de estoque, más fino que la espada y que tiene la peculiaridad de llevar un tope fijo a 10 centímetros de la punta. Se emplea para descabellar al toro, cuando la estocada de muerte no ha sido tal pero sí ha dejado muy herido al toro, por lo que este difícilmente podría ir al encuentro del torero por su falta de fuerzas. Así el matador descabella al toro humillado. 6 PUNTILLA La puntilla o cachete es el instrumento en forma de puñal corto muy afilado y agudo que emplea el puntillero, o uno de los miembros de la cuadrilla que haga sus veces, para rematar al toro ya caído mortalmente por la herida de la espada o del verduguillo.
|
Pulse la imagen para regresar al principio
